笙という楽器

笙の音色

中国での笙の歴史は古く、古代中国の殷（紀元前1400〜1122頃）にまで遡る。

孔子の編といわれる『詩経』（前７７１〜４０３）に笙の事が記されている。

『礼記』には女神　女か（じょか）が笙のリードを作ったと記されている。

漢の時代（前２０６〜８）に日本で使われているような笙が作られた。漢時代の馬王堆（まおうたい）の墳墓から副葬用の物ながら竿（う）が出土している。

唐の時代に日本（飛鳥、奈良時代）に伝えられた。奈良の正倉院には笙、竿あわせて計６管保管されている。

ラオスやタイの「ケーン」、ボルネオの「サンポータン」、中国雲南地方の「蘆笙（ルーシェン）」等。

参考：ヤマハおんがくういうり　ケーン　蘆笙

筏型：竹類を筏状に組んだもの。ケーン、サンポータン等。

ふくべ型：匏（ふくべ　ひょうたん等の実）に竹を円状に並べたもの。中国、日本の笙はこれに入る。

呉竹で作った笙二管、仮斑竹の笙が一管。竹は現在と同じ１７本。取り外しが出来る長い吹き口がついている。帯は銀でなく竹で作られている。１７本すべてにリードがついていた。

現存する伝世品としての楽器としては他の収蔵品の楽器とともに世界最古である。

正倉院に三管残っているある。正倉院のものは長さ９０�p〜８０�p程。取り外しが出来る長い吹き口をもつ。　現在の笙より　１オクターブ　低い音が出る。

現在の雅楽では使われていない。

乐器制作：笙的制作方法技术视频教学      アジアの楽器図鑑「中国漢民族」

▲中国で使われる色々な笙や、笙の制作過程が詳細に記録されているサイト。ただし全て中国語。

笙の構造

▲　笙の断面略図

・　頭（かしら）の上の部分は鏡（かがみ）と呼ばれ、それの穴に竹の管が１７本差し込んである。

・　そのうちの１５本の竹管の根継に金属製のリードが蜜蝋（みつろう）で取り付けてある。　

・　指穴を指で塞ぎ、吹き口から息を出し入れすれば音が鳴る。

・　頭（かしら）は匏（ほう）ともいう。リードの事を簧(ｼﾀ)ともいう。　根継（ねつぎ）は根（ね）、脚、根軸（ねじく）とも呼ばれる。

　竹管にはそれぞれ名前がつけられてある。

千十下乙工美一八也言七行上凢乞毛比　（詳細）

　上記の内　「也」と「毛」にはリードが付いていない

＊「ぼう」の漢字は　「凢」のうえに「ノ」　が付いているのですが　フォントに有りませんので　当ＨＰでは　「 凢」　という字を使います。

▲竹管

　上の四角の穴が屏上（びょうじょう）

　すべての屏上は竹管の内側に開けられている。指穴は下、乙、比を除きすべて外側に開けられている。

▲　頭

　頭（かしら）は木で作られており、外側には何重にも漆が塗られている。頭に蒔絵が施されているものもある。『楽家録』には桜または檜で作るとある。

▲　鏡の部分（穴の開いているところ）

　　頭の上の鏡（かがみ）と呼ばれる部分は厚さ６mm程の水牛の角の板で作られている。現在の笙はベークライトなどの合成樹脂で作られているものが多い。蜂巣（はちす）とも呼ばれる。

　頭の中にある柱は心木と呼ばれ、頭と鏡を繋いでいる。心木の中に楽器のバランスをとるため鉛が仕込まれているのがある。

　「プラ管」と呼ばれる、頭、根継ぎの部分がプラスチックで出来ている安価な笙もある。

▲　帯

　帯（おび）は竹管がばらけないように束ねている金属の輪。単なる輪でなく竹をあしらった彫刻がされており、銀や真鍮で作られているものが多い。

▲帯と逆輪

　帯が切り口に直接当たる三本の竹管（千、也、言）には竹管上部を保護する逆輪（さかわ）という金属（多くは銀や真鍮）のキャップが付けられている。

　也、言の竹管には飾りの屏上が表側に付いており金属製（多くは銀や真鍮）の金具がはめ込められている。

（也はリードが付いていない。言の正式の屏上は裏側に開けられている。）

竹管の節の付き方

　▲本節　　　　▲三節　　　

竹管の材料

▲煤竹（すすだけ）

　竹管は煤竹といって茅葺（かやぶき）屋根で長い年月煙でいぶされた竹が最もよい材料とされる。しかし数が多くないため、最近は煤のかかっていない素竹（しらたけ）の笙が多い。

それ以外にも煮竹（にだけ：お歯黒等で黒く色づけされた竹、古い楽器に多い）や、人工煤竹（煤で短期間いぶした竹）、染め竹、元々黒い竹で作られた楽器など色々ある。

　　　笙の譜面

笙の吹きかた

　笙は複数の指穴を押さえることによって一度に複数の音を出すことができる。普通の楽曲では和音を４拍ないし２拍、息を出し入れして音を出す。

　和音を鳴らすことを合竹（あいたけ）で奏するという。合竹では６、５つの音を同時に鳴らしている。

　単音で音を出すのを一竹（いっちく）で奏するという。また「乙・八・七」のように和音となる音を一竹ずつ重ねていく奏法もある。　

　「音取」　「調子」では合竹、一竹を組み合わせ、曲を奏でる。

　催馬楽、朗詠といった謡物（うたいもの）の助奏には一竹で奏する。

　左の越殿楽では「凢」「一」「乙」・・・等は「凢・ぼう」の合竹、「一・いち」の合竹、「乙・おつ」の合竹・・・・、一文字が４拍で、「 凢」を４拍吹いて、「一」を４拍吸って、「乙」を４拍吹いて・・・と息を４拍ごと交互に出し入れして和音を鳴らし続ける。

笙は息を吐いても吸っても音が出るので、「息継ぎ」と言う概念はない。呼吸しながら音をだしているので音がとぎれない。息を変えることを「気替・きがえ」という。

笙の譜面は「曲のコード表」と考えたら分かりやすいでしょう。

♪聞いてみよう　　　乞から千まで単音で鳴らします　　

合竹

♪聞いてみよう　　　乞から比まで合竹で鳴らします

笙の三大不思議

なぜ鳴るのか

あの不思議な音色はどこからくるのでしょうか？

▼　笙のリード、共鳴管断面図 

　　　　▲　コの字型の上に付いているのは調律用ロウ（おもり）。　　　　　

音の出る仕組み 

指穴を塞ぎ、吹き口から息を出し入れする。

リードの持つ固有振動数と、屏上（びょうじょう）までの竹管の長さがうまく合うと、管の中の空気とリードが共振（共鳴）現象を起こし音が出る。指穴はこの共振関係をあらかじめ崩しており、指穴を押さえない竹管は音が鳴らない。穴を塞ぐことによって共振関係が成立して音が出るようになる。

通常の管楽器と違う点

通常の管楽器では指穴が音の高低を決めるのだが、笙の指穴は原理的に見ても全く異なる。

笙はフリー・リード楽器であり同時に管楽器でもあるという興味深い性格を持っている。すなわち発音機構からみると笙のリードの発振は管の気柱の共振を必要といている。この点では管楽器といえる。・・・・しかし管の共振周波数は、発生音の周波数と規則的な対応関係にない。発生音の周波数を決定する第一の要素はリードにあると考えられ、この点は、フリー・リード楽器の性格である。『平凡社　音楽大辞典』

ハーモニカ、

アコーデオンと違う点

ハーモニカも金属製のリードが付いており、息を出し入れすると音が出る。

　笙と違うのはハーモニカは息を吸って鳴るリードと、吹いて鳴るリードとに分かれているが、笙は同じリードで吸っても吐いても音が出る。　これはリードの造りが違うからである。笙のリードとハーモニカのリードの構造の違いは土台となる金属より振動部分が上下に出ているか否かである。（イラスト参照）

笙のリードでも空鳴り（指穴を押さえていないのに音が出る状態）の時はハーモニカのリードと同じく振動する部分が内外どちらかに飛び出している。

笙には共鳴管がある。それに穴が空けてあり、その穴を塞いだものだけが音が出る様に作られている。ハーモニカ、アコーデオン等では　目的のリードだけに空気を送り振動させて音を出す。笙ではすべてのリードに息の圧力がかかっているが、指穴を押さえ共振関係が成立したリードのみが振動して音がでる。

アコーデオン　にもハーモニカと同じようなリードが使われている。笙と同じく、一つの音が空気の往来で鳴るが、実は一つの音に対して、行く空気で鳴るリード、来る空気で鳴るリードと２枚のリードが使われている。

笙にもっとも近い楽器

リードの材質　

笙リードの材質は青銅である　（銅とすずの合金　ブロンズ）。　ハーモニカでは黄銅（真鍮・しんちゅう　銅、亜鉛の合金）が使われている。

　笙のリードに使われるような青銅を特別に　響銅（さはり）とも呼ばれている。一口に青銅といっても銅、錫以外の混ぜものによって色々の種類があり、銅と錫の割合、その他の混ざりもの、鋳造法など、又リードの造りによって音色等は変わってくる。

　笙が鳴る原理を「気柱の共鳴」で説明できないだろうか？

▲竹管の中に出来る定常波のイメージ図（指穴を塞いでいるものとする）。

なぜ暖めるのか

笙という楽器、吹奏前に必ず暖める必要がある。こんな楽器ほかにないでしょうね？

演奏前後に火鉢等で楽器を温めるのが笙吹き奏者の仕事でもある。

　笙は吹き口から直接息を出し入れして音を出す。その息が凝集（結露）してリードに水滴が付く（音が狂う）。

　そのうちリードの切りみぞに水が回り込んで膜ができ、音が出なくなる。この現象は気温が低くなるとてきめんに現れる。

　そこで笙の頭（かしら）部分に熱をもたせておけば　この息の凝集が防げる。またよく暖めてから調律されているので、暖めないと正確な音が出ないのも理由のひとつ。暖めることを［焙（ほう）じる］ともいう。

　根継ぎにリードを取り付けるロウ、又調律のためにリードに付けられたロウは気温が低いと粘り気が少なくなり、リードとロウとの接着力が落ちる（調律用のロウが飛んだり、根継ぎからリードが外れたりしやすい）。それを防ぐため。

　吹き終わってから再度よく暖め乾燥させておく必要がある。

　暖める目安は、頭の上面（鏡）部分をさわって人肌程度のぬくみがあればよい。しかし、あまり温度が高すぎると中のロウが溶け出したり、頭の漆がひび割れを起こしたり、剥げたりするので注意が必要。頭をさわって熱いと感じるようでは駄目である。関連項目

なぜリードに青石が塗られているのか

笙のリードには青石が塗られている。これがしっかり塗られていなければ息もれがして吹きづらい。

青石（しょうせき）＝孔雀石（くじゃくいし　　学名：マラカイト）

この石は銅の鉱物（炭酸銅・水酸化銅から成る）で緑色のしま模様が孔雀の羽のように入っていて、装飾石、日本画の顔料などに利用されている。 ちょうど銅にできる錆び、緑青（ろくしょう）が固まって石に成ったようなものと考えたらよい。 　この青石を青銅製の硯ですり、その液が笙のリードの表裏に塗られている。

・青石を塗る第１の理由はリードの切りみぞの隙間を埋めるため。

　これがしっかり塗られていないと息漏れが激しくして、吹いていてしんどい。

　ハーモニカでは目的のリードだけに空気を送り音を出す。笙では振動しているリードだけに空気が通る。しかしすべてのリードに息の圧力がかかっているので振動していないリードからも息が漏れる。これを抑えるため。

　・第２の理由は水分を分散し蒸散を促進さすためである。

　青石が凝集した水分を吸い込み青石全面に分散させ、蒸散を助ける。青石を塗ったリードを長い間おいておくと水を吸わなくなる。リード面に水を垂らし水滴が青石に染み込んでいかないようだったら洗い替え時かも。

　長期に渡って楽器を使用していると、この青石が飛んでしまい、息漏れが激しくなる。こうなると青石の塗り替えが必要となる。この作業を洗い替えという。

雅楽の拍子は一拍一拍が長いので、音を鳴らし続けるには多量の息がいる。（管絃では４拍ごとに息を替える）

もし笙がハーモニカのようにメロディーを奏するならば、吐いても吸うても音の出る楽器なのだから、青石を塗る必要は無いだろう。